明代天啟、崇禎時期是景德鎮陶瓷發展史上較為特殊的時期。朝廷動蕩、國力衰竭，朝廷顧不及官窯瓷器的生產，因此官窯瓷器帶有帝王年號款的甚少。民窯瓷業規模迅速得以擴大，產品質量不斷提高，瓷器仍保持外銷旺勢，據澳爾克編著的《瓷器與荷蘭東印度公司》記載，1602年至1682年明末清初的80年間，僅荷蘭人運輸中國瓷器達1600萬件以上。
在日本、歐洲各國、美國等收藏較多該時期的青花瓷器。出口的瓷器，有官窯產品，也有民窯的產品。大部分品種都是深受歡迎的青花瓷器，也有釉上紅、綠、黑三彩瓷，可以說中國瓷器幾乎遍及亞非歐美各洲，大量行銷全世界。下面就來說說明代天啟崇禎青花瓷器特點及鑒定方法。
天啟崇禎的青花瓷特點：
對于天啟崇禎的青花瓷，一般都是把它們放在一起來談。因為，青花瓷發展到萬歷之后，已明顯走了下坡路，而天啟、崇禎制瓷風格比較相近。那個時候，由于制瓷業的趨于衰落，官窯生產幾近停頓，現在能見到的，大多是民窯器。主要是三類產品：廟宇供器、一般日用瓷和銷日外銷瓷。就一般日用器皿而言，雖然也有精良之作，但大多制作較為粗糙。底足處理草率。釉色灰青，青花色澤大多青中泛灰，無青翠之感。惟到了天啟之時，在審美風格_上已完全突破了官窯程式化的束縛，大凡山水、人物、花鳥、走獸、魚蟲、靜物，大至龍鳳神仙，小到蝦之微，無一不可入畫。而且，畫風疏朗隨意、俊逸活潑、寫意天然，頗具水墨寫意的風韻，山水畫面常以細線畫成。很多文人畫為畫瓷者所吸取。如果再看到兔款裝飾，且底部見跳刀痕者，足尖略成尖狀，一般就可以認為是明末之物。此外。崇禎時期的瓶、罐、筆筒之類，常在頸部和近底部位裝飾兩圈暗刻花的圖案，這也是辨別崇禎之器的一個裝飾特征。當然，僅以此理念去辨別，卻往往會上當。
后來，在見到真正的天啟崇禎的青花瓷后，方才悟到，有些東西仿品完全可以依樣而做得和真品無異。如窗格紋、白兔款、瓷釉色調、造型制式等等，后來人均可仿制，因此，不仔細辨認容易上當。要鑒識真正的天啟崇禎瓷，首先必須看得懂明代瓷器的釉色。明瓷與清瓷不一樣，由于年代久遠，包漿厚重，故釉色較清瓷尤為清亮。凡釉色暗渾，青花不亮者，即便紋樣風格、制式造型、青花發色均對，也不要輕易認定。還有一點很重要，即嘉靖期瓷器的胎釉之間常有一線橙黃之色顯現，但此時在青花上尚未有指捺水印紋出現。而窗格紋裝飾一般出現在萬歷之后，因此，如在釉色和青花發色上可認定是晚明之物后，如胎釉之間無橙黃色調，又可見指捺水印紋者，加上紋樣。上有窗格紋、白兔款和底部見跳刀修飾者，再參考其他特征，如均符合，則斷為天啟崇禎瓷應無大錯。因年代久遠而生出的包漿，雖然現在也有仿造者，但仔細辨認則不難區分。而水印指捺紋則較難仿造，當是鑒定時的一個主要依據。當然，這種斷代也是大體而言的，因為，無論是水印指捺紋也好，胎釉之間的橙黃色調也好，均不是絕對的。應根據具體情況，才能做出相應的判斷。
天啟崇禎青花瓷器鑒定方法：
第一，天啟崇禎青花瓷器多數是民窯器物，器形多數不太規整，此時出現了日本風格的造型。
第二，胎釉制作粗糙，盤、碗之類器底有一部分填砂黏著。
第三，釉面亮青程度比前朝明顯減弱，施釉稀薄。釉底器足切削整齊，露胎部分較多，有的胎釉結合的地方沒有棕黃色調。
第四，青花有四種不同色調，其中暈散和黑灰的與那種纖細輕淡的色調懸殊。
第五，紋飾中多反映出日本風格，如扇面紋、皮球花紋等。另外，明末清初時盛行的題詩聯句風氣在此時有所表現，還有萬歷朝后常有的窗格紋，青花器有的有指捺水印紋。盤類外壁往往有以五個青花小。
點并淡紅彩組成的變形花朵為裝飾，往往在一個盤上有三朵這種變形花朵。
第六，天啟器物款識少。一般寫于器底，格式為“ 大明天啟年制”。在青花及彩瓷器上已出現題詞、題詩。
