道光時期（1821—1850年）清王朝的腐敗之風波及到社會的各個方面，社會動蕩，民族矛盾、階級矛盾進一步激化，道光二十年（1840年）爆發了鴉片戰爭。戰爭也沖擊到了當時的制瓷業，景德鎮的瓷業生產和嘉慶時期相比，燒造規模近一步縮減，由于國庫空虛，無論是官窯還是民窯的產量及質量都明顯下降。
道光 青花龍紋碗
綜合歸納道光青花主要有以下幾個特點：
一、胎釉
胎體細白，胎質疏松，沒有致密堅硬感，分量輕。釉面多數粉白釉，少數是仿明代的青白釉，釉是普遍有氣泡，釉面不平，有的帶疙瘩釉，出現波浪狀起伏，俗稱“浪蕩釉”。胎釉結合不緊密，足根有的圓而粗，多數呈尖狀，少量是“泥鰍背”。
二、青料
道光青花使用國產青料描繪，早期產品近僅明代永樂、宣德青花的效果，濃重艷麗，缺乏深沉感，沒有暈散和黑色結晶斑，傳世品不多。道光二十年以后，青花呈色鮮艷，也有一部分淡雅的近僅淡描青花，大多數顯得飄浮。
青花派生品種有：青花描金、青花描金墨彩、青花粉采、青花斗彩、青花紅彩、青花黃彩、哥釉青花、青花加紫、青花釉里紅、冬青地青花。其中青花粉彩器在當時大量出現，如：外粉彩開光花卉里青花碗、外藍地粉彩花卉里青花碗、外綠地粉彩魚藻紋青花碗、外粉彩雉雞花卉里青花碗等。
三、造型
道光青花的造型多是繼承前朝式樣，創新極少。無論是仿古代名窯，還是仿乾隆、嘉慶朝的作品都很粗笨，胎體往往薄厚不一，比例不協調，常見的品種有盤、碗、壺、尊、盒、瓶等。
盤：攢盤、撇品盤、三足盤。
碗：撇口碗、折腰式碗、葵瓣口碗、花口碗、高足碗、蓋碗。
壺：執壺、無柄長流壺、鼻煙壺、盉壺、端把茶壺等。
尊：蝠耳尊、獸耳尊。
盒：橢圓式盒、海棠式盒、八方委角方盒。
瓶：較為豐富，有玉壺春瓶、蒜頭瓶、直頸瓶、扁方瓶、獸耳瓶、賞瓶、撇口瓶等。
另外，道光青花還有冬瓜罐（創新式樣）、缸、長方盆奩、長方委角茶托、水盛、燭臺、折沿盆、渣斗豆等。這時期還燒造了一些在件器皿，比起嘉慶朝要多，胎體普遍厚重，有大缸、云龍盆、大蓋罐、大盤、六方大花盆等。
整體看，道光青花制作工藝不是很精，進化論大小器皿方正棱角分明，線條不優美，個別較笨拙，瓶類上下比例不是很協調，制作精美的器物很少。
四、紋飾
圖案缺少層次變化，構圖趨于疏朗，比較平淡，用筆纖細，花卉描畫不活潑，人物有形無神。
常見題材有：纏枝蓮、纏枝桃、纏枝八寶、折枝花、牡丹勾蓮、三果、云龍、團龍、云鶴、云鳳、夔鳳、松竹梅三友圖、蕉葉、雀梅、松鶴、八仙、寶相花、蟠螭、蝠壽、鳳牡丹、海水異獸、嬰戲、瓜蝶、松石人物、竹蝶、花鳥、仕女、三羊開泰、蝠獅紋等。還有一些用文字作裝飾，如“萬壽無疆”、梵文“壽”字、戒煙歌等，尤以戒煙歌具時代特征。
整體看，道光青花紋飾，雖然官窯產品還盡力保持工整細致的特點，但用筆拘謹，構圖簡單，缺乏活力，寓意喜慶、幸福的圖案增多。民窯青花畫面更是趨于草率和簡單化。
五、款識
道光青花的款識，以青花“大清道光年制”三行六字篆書款為主，楷書款極少。字體有力，筆劃粗，排列工整，風格近似于嘉慶款。
仿明清款識有：“大明成化年制”、“成化年制”、“大明嘉靖年制”、“雍正年制”、“大清乾隆年制”，但是，款識寫法與被仿品相差甚遠。
堂名款：比嘉慶朝多，有“慎德堂”、“立本堂”、“嘉樂堂”、“嘉陽堂”、“慶宜堂”、“直善堂”、“樂靜堂”、“退思堂制”、“浩然堂”、“履信堂”、“聚慶堂”、“珠林堂”、“惜陽堂”等。堂名款一般都是楷書，其中凡是寫有“慎德堂”款的道光青花器物無論造型還是紋飾都很精美，在當時同類器物中稱得上精品。
綜觀嘉慶、道光青花瓷器，無論是造型、裝飾風格和款識等方面都具有一定的時代特征，盡管整體藝術水平是呈下降趨勢，但通過研究這一時期的青花瓷器的變化，很有助于我們更加清晰的了解整個清代青花瓷器的發展脈絡。
