從明代黃釉瓷開始燒制以來，黃釉瓷的品種就在匠人的創新中不斷增加。明代黃釉瓷雖然已燒制得近乎完美，但黃釉瓷的品種還不是很多，黃釉瓷到了清代才有了更大的發展。清代黃釉瓷在沿襲明代黃釉的基礎上，逐步地發展，并在器形、紋飾上有所創新，黃釉釉色的種類也隨之增多，有嬌黃、鵝黃、麥芽黃、蜜蠟黃、雞油黃、蛋黃、粉黃、檸檬黃釉等不同色澤。、
清康熙嬌黃釉犧耳尊一對
重現輝煌的康熙黃釉瓷器
黃釉瓷在明代晚期并沒有太多的精品傳世，甚至一度停燒，到清順治時期，黃釉瓷的燒制才又回復，但也只燒制一些盤類器物，做工多粗糙，底多有炸口，有的底款書“大清順治年制”。這類瓷器存世量少，升值空間較大。
到了康熙朝，民間已不許私自生產黃釉瓷器，黃釉瓷都是官窯器，這不僅僅因為朝廷禁止民間生產黃釉瓷，民間無能力生產也是一個主要原因。
康熙黃釉瓷仍舊是以仿明宣德和弘治黃釉瓷為主，在器型和工藝上略有創新。從目前流入市場中的康熙黃釉瓷來看，此時期的黃釉瓷的器型已不僅局限于明代黃瓷器的傳統器型，康熙朝新出現的器型在黃釉瓷中都有出現，大多以素面為主，黃釉以仿明弘治嬌黃為多?？傮w來看，康熙朝仿弘治嬌黃釉還是比較像的，但康熙黃釉器有的較弘治朝顏色深，而且器物造成型上，也略有出入，如盤類器底跳足部弘治弧度較大，康熙較小而稍直；盤外底釉色，弘治較白，而康熙則呈青色。在底款的仿制上康熙黃釉與弘治的區別較大，很易區分。此外，康熙黃釉的盤、碗等的圈足，一般是弘治器較高，而康熙仿制器的較矮。
除燒造單色的素器外，康熙朝還燒制了一些仿弘治嬌黃的錐拱云龍、間花龍紋盤和以雞油黃為地子，在胎上刻有龍鳳、八寶等圖案花紋，再在這些圖案上施綠釉的裝飾和雞油黃器上加以堆塑花紋的產品。這種黃釉瓷存世量較少，且大多收藏于博物館之中，流入市場的更少，在近幾年的拍賣市場中已很難再見到這類拍品了。2004年10月的NY蘇富比曾以25.4萬元人民幣拍出一件清康熙黃釉劃趕珠云龍雙耳小杯。
彰顯皇家氣派的雍正黃釉瓷器
清代黃釉瓷燒制很好，藝術水平高的當屬雍正一朝。雍正黃釉不僅在于此時期的黃釉瓷造型完美、做工精細、胎薄、質細，更重要的是此時期在釉色上有所創新，燒制出了多種新釉色。雍正黃釉總體上看釉色溫潤、晶亮；器型工整、端正，給人以高貴的感覺，彰顯皇家氣派。
雍正的黃釉瓷的釉色有嬌黃、蛋黃、蜜蠟黃、檸檬黃釉等，其中蛋黃釉瓷是雍正首創，蛋黃釉是一種雖有粉質的乳濁彩釉，比澆黃釉更為淺淡，不透明，似蛋黃色，又名“蛋黃釉”或“西洋釉”。器形有觶瓶、觀音尊、蓮花形折腰盆，及盤、碗、杯、碟等。這種黃釉品種一直延績燒制嘉慶、道光年間。
清雍正淡黃釉瓷瓶
雍正一朝的黃釉瓷以檸檬黃釉瓷為出名，釉嫩，視覺感強，世人以此黃釉為清代黃釉瓷的高水平。檸檬黃釉瓷在拍賣市場中也有著不俗的表現，據數字統計，目前市場中拍賣成交價在前十名的黃釉瓷中雍正黃釉瓷占了7件，而且都是檸檬黃釉瓷。其中在2004年北京華辰秋拍中一件清雍正檸檬黃釉蓮形大盤以286萬元人民幣拍出，成為當年國內藝術品市場中成交價高的單色釉瓷器。從一系列的數據中可以看出，檸檬黃釉瓷的市場價值年年上漲，收藏前景十分可觀。
黃釉彩瓷在此時期也有了較高水平的發展，特別是仿明弘治的黃釉青花花果盤、檸檬黃釉青花器、雞油黃釉綠彩器和少量的黃釉粉彩器。這些器物雖然數量不多，但是極具收藏價值，在每次拍賣中都有不俗的表現。
雍正黃釉瓷的數量上不及康熙朝，下不如乾隆朝，然而在目前的拍賣市場中卻是受歡迎的。雖然總體上拍件數不多，還有近五成拍品沒能成交，但這并不影響雍正黃釉瓷價格上漲的趨勢，有的拍品甚至多次顯現身拍場，并且在目前的成交記錄中，雍正黃釉瓷的成交價位一直排在清代單色釉瓷的前面，這都表明行內人士對雍正黃釉瓷的認可。例如在2004年9月16日上海新世紀一次拍賣中，一對清雍正年制的檸檬黃釉刻變形蓮瓣紋酒杯，從10萬元的價格起叫，至86萬元的高價方落槌，高出估價近9倍。
精益求精的乾隆黃釉瓷器
乾隆時期的黃釉瓷與康熙、雍正朝相比已有退敗之象，在黃釉的釉色上與前朝更是不可同日而語了。此時期的黃釉瓷不再追求釉色之美，在單色黃釉創新上并無多大貢獻，黃釉此時多作為黃釉彩瓷的底色，這個時期黃釉青花器、黃釉粉彩瓷、黃釉琺瑯彩瓷較多出現。黃釉與多種彩瓷共同燒制，因多種工藝燒制，總體上此時期的黃釉瓷精益求精，給人以華麗的效果，為黃釉彩瓷的發展帶來了一線生機。同時此時期的黃釉燒制朝廷規定并不是太嚴，民間也開始有少量的黃釉瓷生產，但無論在釉色還是在工藝上都仍舊與官窯器無法相比，而且不能生產朝廷所不允許的顏色，多為米黃釉。
沒落的清中晚期黃釉瓷器
乾隆之后的黃釉瓷與其他瓷器一樣，隨著國力和皇權的衰弱，黃釉瓷的質量、品種都不如清三代，黃釉瓷的發展已成沒落之勢，主要是以單色黃釉器和黃釉粉彩器為主。這段時間的黃釉器器形雖仿前幾朝，但胎體已沒有以前工整，過于呆板，胎釉結合也不好，存世的黃釉瓷中甚至還有剝釉現象。這個時期的黃釉雕塑瓷雖說給黃釉瓷的發展帶來了一線生機，不過終沒能改變黃釉瓷沒落的局面。
目前清代黃釉瓷上拍800余件，其中乾隆之后的黃釉瓷有450多件，占了一半還多，但此時期高價位的黃釉瓷并不多。光緒黃釉瓷應該說是此時期的一個亮點，在2002年的上海敬華的春拍中，一件帶有“儲秀宮制”款的清光緒黃釉地粉彩“萬壽無疆”紋大盤以110萬元拍出，成為清中晚期黃釉瓷拍出的高成交記錄。隨后在2003年8月份的上海敬華拍賣中，另外一對落“大清光緒年制”款的清光緒黃釉地粉彩“萬壽無疆”紋盤以30.8萬元拍出。顯示出光緒黃釉瓷在藝術品市場中仍有著巨大的市場。
清代單色黃釉瓷器精品層出
清代的單色黃釉瓷以素取勝，特別是清三代的單色黃釉器器型規整、端重；釉質細膩、瑩潤、器型優美，給人以富麗之美，可以說清三代的黃釉瓷是黃釉瓷發展史上的又一個高峰。清三代黃釉瓷在燒制上已不滿于僅仿制明代的單色素面黃釉瓷，而是把各種工藝共同運用到黃釉瓷上，此時期的黃釉種類除了明代出現過的單色素面黃釉器和黃釉彩瓷外，還把刻、劃、印、雕、塑等工藝也運用到黃釉瓷上。黃釉瓷上的刻劃花紋以植物紋為主，而印紋多以龍鳳、蟠螭等動物紋為主。此外，此時的制瓷工匠們窮盡極工地運用雕、塑等工藝讓黃釉瓷的精品在清代層出不窮。清代的黃釉刻、劃、印花瓷是清代的一個創新，市場上有大量傳世品，精品不在少數，亦多為舊時宮廷遺物，具有很高的藝術價值和收藏潛力。但是目前買點很好的仍舊是清代創新的單色黃釉瓷，如蛋黃釉、蜜蠟黃、檸檬黃釉瓷，這些瓷器在拍賣中倍受關注，在目前的拍賣中都表現不菲，單色黃釉瓷的成交價都遙遙領先，且都為雍正黃釉瓷。
清代黃釉彩瓷器以華麗取勝
清代黃釉彩瓷與明代相比增加了黃釉粉彩瓷和黃釉琺瑯彩瓷，市場中多見的是黃釉青花器和少量的黃釉粉彩瓷。
清代黃釉青花在仿弘治黃釉青花的基礎上燒制而成，器型有所增加，紋飾有所改變，以雍正朝仿制的像。清代黃釉青花器在拍賣場中是藏家角逐的焦點，有的拍品甚至多次上拍。目前在拍賣中黃釉瓷成交價高價的清雍正檸檬黃釉地青花纏枝花卉紋壺，曾在2002年上海敬華秋拍中以440萬元的價格成交，隨后此拍品在上海敬華拍賣中再次出現時，它的估價已高達550萬－650萬元。不到三年內，價格上漲了近50%，清代黃釉青花器的收藏前景可想而知。
清代黃釉粉彩瓷把黃釉與粉彩結合，形成一個新的陶瓷品種，市場中早期的拍品并不多見，而清中晚期的黃釉粉彩瓷仍可見到，這樣的瓷器粉彩濃艷、華麗，繪畫技藝精細，是官窯器中的典型佳作，更具皇家氣質，受到皇室的喜愛。這類瓷器目前的藝術品市場中也非常受歡迎，特別是光緒年間官窯的黃釉粉彩瓷。落有“儲秀宮制”、“大雅齋”款的黃釉瓷價格更高。
清代雕塑器巧奪天工
清代的黃釉雕塑器的產量并不是太大，清三代時期的黃釉雕塑器主要以皇室用器為主，器型主要有筆筒、帽筒等，清中晚期的黃釉雕塑器民間也有生產，清末更有許多制瓷名家作品傳世。
在清代的雕塑瓷中以黃釉雕瓷筆筒為出色，以剔地手法刻出松、石等，口沿及底往往雕制成竹節斷面痕跡。官窯多有紀年款識，民窯有堂名款或刻工名號。雕瓷的著名工匠有陳國治、王炳榮、湯源和等人。晚清時期的此類作品仍較盛行，但質量下降，典型的特征是胎釉結合不緊密，釉面泛灰。
清光緒黃釉瓷碗
釉色決定清代黃釉瓷器收藏價值
清代黃釉瓷品種多樣，鑒別起來十分困難，而收藏黃釉瓷器更是沒有標準，特別是單色黃釉瓷。在收藏的過程中，收藏者應注意黃釉瓷的釉色，釉色的精美決定了這件物品的地位。黃釉釉色越純，越受人喜歡，如清三代的嬌黃、蛋黃、蜜蠟黃、檸檬黃釉，即使是在這些釉色上的彩瓷也比其他色調的瓷器更受歡迎，在交易中的市場價值更高。
清代釉色純正，無雜色，釉厚的黃釉瓷器，在市場中往往成為藏家的焦點。在2005年太平陽秋季藝術品拍賣會上，一對康熙黃釉暗刻螭龍耳杯將亮相。估價在40-60萬元人民幣之間，此對康熙黃釉小杯外腹暗刻四螭龍，里施白釉，外施黃釉，并帶有“大清康熙年制”六字雙行楷書款。雖然沒有華麗的紋飾和造型，卻在簡約中讓人們領略到樸實無華的美，受到多位專家的贊賞。但終由于黃釉不純正等多種原因而流拍。
再者，對釉色的識別也關系到收藏的成功與否，清三代仿明代的黃釉瓷藝術水平和收藏價值并都不低，但清末、民國乃至現代仿制的黃釉瓷的如不加以辨別，斷錯了代則會影響到整個收藏的計劃。清代仿明代黃釉器當屬雍正朝仿制像，但康雍乾仿品大多落本朝款，相對比較容易分辨。此外清代黃釉器由于施釉較薄，沒有明代黃釉器耐看，且明代黃釉的釉厚不開片，而清代黃釉器釉薄而開細小的片紋而易于分辨。近代的黃釉器以仿明代黃釉和清代康熙時的雞油黃較多，仿明黃釉由于釉薄，釉面有許多凹如的點子。仿康熙雞油黃者其釉質糙、不勻。此外，我們還可以參考其他方面，如造型、重量以及青花款識等，對其進行辨別。
