清三代瓷器為何備受收藏市場歡迎，既有工藝方面的原因，康雍乾三朝的瓷器可謂清瓷工藝的高代表；其次也和藏家構成的變化、收藏方式和目的的變遷等相關；此外，高古瓷器因鑒定賞析困難導致的曲高和寡，則從另一方面刺激了清三代瓷的走好 。
所謂清三代瓷器，是指清代康熙、雍正、乾隆三朝的瓷器系列，近年來，清三代瓷器在拍賣市場上備受追捧，成交價屢創新高。
專家分析認為，清三代瓷的持續受寵，既有工藝方面的原因，康雍乾三朝的瓷器可謂清瓷工藝的高代表；其次也和藏家構成的變化、收藏方式和目的的變遷等相關；此外，高古瓷器因鑒定賞析困難導致的曲高和寡，則從另一方面刺激了清三代瓷的走好。
清瓷工藝高代表
中國的制瓷工藝發展到清代，在康熙、雍正、乾隆三朝時期達到了歷史高水平，無論質量、數量都是前代不可比擬的，這可視為清三代瓷器能成為市場熱點的一個基礎條件。江西景德鎮在這一時期始終保持中國瓷都的地位，它的官窯瓷器代表了當時中國瓷器的高水平。
據介紹，青花瓷在清代仍是瓷器中的主要產品，斗彩、五彩、素三彩則繼續在更高水準上燒制。此外，康熙朝又創新了琺瑯彩、粉彩和釉下三彩等新品種，各種單色釉有增無減。
康熙、雍正、乾隆燒制的青花器無論是器型還是釉色都極力追崇明代永樂、宣德和成化三朝，尤其是康熙青花，色調青翠艷麗，層次分明，濃淡筆韻能分五色，如水墨畫一般，含蓄而生動。
五彩瓷器康熙時為精絕，胎骨輕薄，釉色潔白瑩亮，畫工細膩，色彩柔和，線條流暢，讓人愛不釋手。雍乾時粉彩的成就為突出，色調溫潤，鮮艷而不妖冶，立體感強烈，常常讓人嘆為觀止。此外，這一時期仿宋代汝、官、哥、定、均五大名窯的作品也很成功，有的幾可亂真，灑藍、天藍、祭藍、冬青、茶葉末等單色釉亦是佳作多多。
康、雍、乾三朝的器型為豐富，即有仿古又有創新，尤其是各式裝飾性瓷器如瓶、尊之類較元、明代大為增加，其中康熙朝獨有的器型如觀音瓶、棒錘瓶、金鐘杯、鳳尾尊、馬蹄尊等。雍正朝突出的器形有牛頭尊、四聯瓶、燈籠瓶、如意耳尊、套杯桃洗、高足枇杷尊等。乾隆朝大件裝飾性器物的造型與前朝相比變化不大，但各類精巧小器如鼻煙壺、鳥食罐、仿象牙、仿玉器及象生瓷等卻出現不少。
清代瓷器的裝飾藝術紋飾、內容、手法為多樣，且因各朝背景、崇尚不同而各有特點?？滴醭陨剿B、人物故事，長篇銘文等具特色，其中刀、馬、人、魚、龍變化及冰梅紋、亭臺樓閣紋為其代表紋飾；雍正朝的紋飾多偏重圖案化，比較刻板，盛行以過枝技法繪桃果、牡丹、玉蘭、云龍等；畫人物漁耕樵讀以男為多，琴棋書畫以女為多，紋飾線條纖細柔和。乾隆朝紋飾內容為繁雜，但均以吉祥如意為主題，紋飾必有寓意，如百祿、百福、百子、福壽、瓜蝶連綿、官爵榮升、三星八仙等。畫面單調刻板，意境卻較通俗，個別的牽強附會。
藏家構成日益分化
清三代瓷器受追捧的另一個原因是自上世紀90年代以來，隨著中國藝術品市場的持續升溫，藏家的構成和收藏方式日益發生變化。北京華辰拍賣公司總經理甘學軍認為，新興的收藏者與傳統的收藏家不同，傳統的收藏家更多是出于愛好、家學或保存家業等意愿來進行收藏，而新興收藏者把其他經濟領域的投資方法移植到古董市場中來，更多地是把文物古董的學術價值、歷史價值當作投資前景的研究，更多地把文物古董鑒藏當作產業來建設，換句話說，新興收藏者的投資目的更為顯著。
在此背景下，他們更愿意盡可能快地將很好有價值的古董收入囊中?？涤呵牟蚀勺鳛榍宕晒に嚨母叽?，在市場上適合作為一個時代古董行情的標志。相比之下，高古瓷器傳世數量極其有限，雖然人們心目中仍然視其為天物，但總歸難以企及，不太可能作為市場運作的對象。加上長期的封閉管理收藏體制的限制，高古瓷器的學術研究成果社會化不夠，人們無從獲知高古瓷器的藝術價值和市場價值判斷的標準。而且，清代瓷器在數量上遠遠超過早期瓷器，更利于市場取舍和投資運作。
作為具代表性的中國藝術品之一，瓷器在境內外藝術品市場的受追捧乃情理之中，清三代瓷器的受追捧使清代藝術品乃至整個中國藝術品的國際價位得以提升，但專家指出，也需要謹慎其中的人為炒作因素。
