陶瓷藝術

當人們欣賞到一件件陶瓷藝術佳作時，不由自主地如同置身于畫中，可見藝術之魅力。這魅力來源于陶瓷藝術家們的文化修養、技藝造詣，以及靈感的發揮。尤其重要的就是把握靈感，

晚明是青花仕女圖的大發展時期，仕女人物是民窯產品重要表現題材之一。本文以仕女人物日常生活場景（課子習書、彈琴取樂、春日郊游、與童戲耍）中的精彩一幕展開。

陶瓷繪畫藝術中的人物繪畫，屬富有感情色彩的畫科，道理很簡單，因為它屬于人本身的造型藝術，那么人自身的感情也就很容易的理解并發揮。

自古以來，女子就一直是歷代畫者較為喜愛的題材。景德鎮陶瓷仕女繪畫藝術作為一種藝術實踐活動，無不表現著洗禮過去及當下女兒們的常態。

一件優秀的釉中彩陶瓷，其完美的暈散效果、俊雅、持重、樸實而又富麗堂皇的多種風格可以說是“氣韻生動”的具體再現?！皻忭嵣鷦印蹦酥袊L畫藝術評價一幅優秀作品的重要標準

一個成功的陶瓷藝術家，必須具備美學觀念、獨立思考、勤于學習、細心觀察。只有這樣才能讓欣賞者發現你，記住你，屬于你。

釉下五彩中的人物畫要靠我們陶瓷技藝者不斷吸取我國國畫的精妙手法，還要不斷地進行創新和發展。做到了融合與創新，才能更好地展示我國人物畫的風格和特點，才能使得陶瓷繪畫

筆者多年來致力于寫意青花馬畫的創作實踐，已有了一定的創作體會與經驗，特與有志于創作與研究青花馬畫者交流探討。

陶瓷藝術作品同為美術作品，在美術界有一種美術批評的說法。什么叫美術批評？就是對某個藝術思潮、藝術現象、世態動向的批評，或是對某個藝術家、藝術作品的批評。

藝術源于生活，這是鐵律；藝術高于生活，這是本領。喻木華以豐富的生活積累和對生活真誠的熱愛讓自己的創作深深地扎根于生活的沃土中，為將來更上層樓再次打下了堅實的伏筆。

在中國畫界或者說在陶瓷三大畫種行當里，人們一般稱人物畫為傳神，翎毛（花鳥）畫為寫實，山水畫為寫意。因為各自表現的對象不同，人物畫重神態，花鳥畫重情趣，山水畫重意境

人物瓷畫和嬰戲圖釉上彩人物繪畫是眾多陶瓷藝術家所追捧的陶瓷藝術門類。從古至今人們就一直在追求和享受陶瓷裝飾精品，無論是山水畫、人物畫、嬰戲畫等其它畫派，無一不在折

龍鳳紋不僅在傳統陶瓷裝飾中被廣泛地應用，還在現代的陶瓷裝飾中受到重視。龍鳳紋不僅僅是用在陶瓷裝飾中，它本身還代表著我們民族的精神，寓意著吉祥安康、民族和諧的思想。

瓶型陶瓷在構圖設計時有其特殊性，尤其是傳統風格的畫面設計較之平面設計更有不同。前人已積累下了非常豐富的經驗，我僅結合自己的實踐談論一下瓶型陶瓷浮雕構圖有章可循的規

荷花紋飾在粉彩瓷的裝飾上隨著粉彩瓷的發展而發展，成為粉彩裝飾里不可或缺的一個重要裝飾元素。荷花紋是早用來裝飾瓷器的花紋之一，從南朝至清代一直盛行不衰。

顏色釉是時代變遷下的結晶，是陶瓷史上璀璨的一頁，它輝煌的歷史，它絕妙的藝術特色，以及它精湛的技法，無不打動著我們。

在窯變陶瓷的審美過程中，窯變釉畫變幻萬千，無僵硬形式的束縛，我們可以真切地體會到“游”的酣暢淋漓，縱情于山水之間，臨駕于云霄之上，境隨心轉，意由情生，與自然萬物合

青花瓷在中國陶瓷發展史中一直占有相當重要的歷史地位。文獻與傳世品均表明，清代的青花瓷以康熙朝的產品能反映當時的工藝水平。

梅瓶以其型制或端莊典雅、或修長挺拔、或渾厚豐滿、或樸拙天成、或精巧別致、或雍容華美為世人所稱道。本文試圖從梅瓶的器型特點為切入，淺論梅瓶的造型演變歷程與當代的審美

陶瓷仿制品的出現可追溯到宋，那時景德鎮從工藝上模仿北宋定窯，逐漸形成青白釉自己的風格，入元后隨著官窯在景德鎮的設立，官窯瓷器處于獨尊的地位，同時也燒制著類似前朝的